Drum-Mikrofone kaufen: Sets, Bassdrum, Overheads, Phantomspeisung

Drum-Mikrofone unterscheiden sich darin, wofür der Hersteller sie vorsieht, wie sie Schall wandeln und aus welcher Richtung sie aufnehmen. Im Vergleich stehen 26 Einzelmikrofone und Sets von 8 Herstellern, geprüft am 7. Oktober 2026. Alle Angaben stammen aus den Datenblättern der Hersteller. Ein Urteil über den Klang eines Mikrofons an deinem Schlagzeug geben wir nicht. Das hängt von Trommel, Raum, Position und Geschmack ab.

Wie viele Mikrofone du brauchst

Die Zahl hängt davon ab, wie viel Kontrolle du über die einzelnen Trommeln willst. Shure zeigt in einem Leitfaden zur Aufnahme Aufstellungen ab einem einzigen Mikrofon:

• Ein Mikrofon über dem Set nimmt alles zusammen auf, ohne Einfluss auf das Verhältnis der Trommeln.
• Zwei Mikrofone: Bassdrum plus ein Overhead.
• Drei Mikrofone: Bassdrum, Snare und ein Overhead.
• Vier Mikrofone: Bassdrum, Snare und zwei Overheads für Stereo.

Mit je einem Mikrofon pro Tom kommst du bei drei Toms auf sieben, so ist zum Beispiel das Aufstellungsschema für AKG-Sets aufgebaut. Mehr geht immer, etwa für Hi-Hat, Snare-Unterseite oder den Raum. Für den Anfang reicht oft weniger, als ein großes Set mitbringt.

Eine bekannte Aufstellung mit wenigen Mikrofonen ist die nach dem Tontechniker Glyn Johns: ein Mikrofon über dem Set, ein zweites neben der Stand-Tom, beide gleich weit von der Snare entfernt, dazu meist Bassdrum und Snare von nah.

Set oder Einzelmikrofone

Ein Set ist der einfachste Einstieg: Die Mikrofone sind auf die Rollen am Schlagzeug verteilt, Klemmen für die Spannreifen und ein Koffer liegen oft bei. Jede Detailseite listet Modell, Anzahl und Einsatz, zum Beispiel bei Shure PGADRUMKIT7, bei dem laut Shure alles in einem Koffer kommt.

Einzelmikrofone lohnen sich, wenn du schon Mikrofone hast und gezielt ergänzt, etwa ein eigenes Bassdrum-Mikrofon, oder wenn du mit wenigen Mikrofonen anfangen willst. Mehrere Hersteller bieten ihre Tom-Mikrofone auch als Paket an, etwa Sennheiser e 604 3er-Pack.

Dynamisch oder Kondensator

Das Wandlerprinzip entscheidet, ob ein Mikrofon Strom braucht.

• Dynamisch: Die Membran bewegt eine Spule in einem Magnetfeld und erzeugt so die Spannung selbst, erklärt Shure. Diese Mikrofone brauchen keinen Strom und stehen am Schlagzeug meist nah an Bassdrum, Snare und Toms. dynamische Mikrofone und Sets
• Kondensator: Membran und Gegenelektrode bilden einen Kondensator, dazu kommt eine Elektronik, die Strom braucht. Am Schlagzeug sind das meist die Overheads über dem Set. Kondensatormikrofone und Sets

Viele größere Sets mischen beides: dynamische Mikrofone für die Trommeln, Kondensatormikrofone als Overheads. Sets mit beiden Wandlern. Es gibt auch Sets, die ausschließlich aus Kondensatormikrofonen bestehen, etwa Sontronics DRUMPACK.

Phantomspeisung

Phantomspeisung ist die Gleichspannung, die Mischpult oder Audio-Interface über das Mikrofonkabel zum Kondensatormikrofon schickt. Der Hersteller Schoeps beschreibt sie als genormt in IEC 61938, mit nominal 48 Volt, daher die Bezeichnung P48 oder „+48V“ am Gerät.

Für dich heißt das:

• Prüf, ob dein Mischpult oder Interface Phantomspeisung hat, und für wie viele Eingänge.
• Dynamische Mikrofone brauchen sie nicht. Nach Shure schadet sie einem gewöhnlichen dynamischen Mikrofon mit symmetrischem XLR-Anschluss in der Regel nicht.
• Bei Bändchenmikrofonen gilt das nicht pauschal, dort zählt die Anleitung des Herstellers.

Mikrofone und Sets, die Phantomspeisung brauchen

Bassdrum

Ein Bassdrum-Mikrofon ist laut Shure auf tiefe Töne, den Anschlag des Beaters und hohe Schallpegel ausgelegt. Wo das Mikrofon steht, verändert das Ergebnis stark: Im Schallloch, auf den Beater gerichtet, kommt nach Shure mehr Anschlag, weiter außen mehr Tiefe.

Neben dynamischen Mikrofonen gibt es Grenzflächenmikrofone, die in die Trommel gelegt werden, etwa Shure BETA 91A. Sie arbeiten als Kondensatormikrofon und brauchen Phantomspeisung. Alle Modelle: Bassdrum-Mikrofone. Wenn du das Mikrofon in die Trommel schieben willst, hilft ein Resonanzfell mit Loch: Bassdrum-Resonanzfelle mit Resonanzloch.

Snare und Toms

Für Snare und Toms nennen die Hersteller fast immer dieselben Modelle. Es sind meist dynamische Mikrofone, die mit einer Klemme am Spannreifen sitzen. So brauchst du keinen eigenen Ständer pro Trommel. Ob eine Klemme beiliegt, zeigt der Filter Halterungen dabei.

Je näher ein Mikrofon mit Richtwirkung an der Quelle steht, desto mehr Bass nimmt es auf. Shure nennt das Nahbesprechungseffekt. Ein paar Zentimeter Abstand mehr oder weniger verändern darum schon das Signal. Alle Modelle: Dynamische Mikrofone für Snare und Toms.

Overheads

Overheads hängen über dem Set und nehmen Becken und Gesamtbild auf. Shure beschreibt zwei verbreitete Stereo-Aufstellungen:

• A-B (Abstand-Paar): Die beiden Mikrofone stehen auseinander. Das Stereobild wird breit, beim Zusammenmischen auf Mono kann es aber zu Auslöschungen kommen.
• X-Y: Beide Kapseln sitzen fast an derselben Stelle, im Winkel zueinander. Das ist verträglicher, wenn das Signal auf Mono gemischt wird.

Für ein Stereopaar nimmst du zwei gleiche Mikrofone, oder ein vom Hersteller abgestimmtes Paar wie Rode NT5 Matched Pair. Alle Modelle: Overhead-Mikrofone für das Schlagzeug.

Richtcharakteristik

Die Richtcharakteristik sagt, aus welcher Richtung ein Mikrofon Schall aufnimmt. Shure erklärt die Muster so, die Winkel von vorn gemessen:

• Niere: nimmt vorn auf, blendet direkt hinten (180 Grad) am stärksten aus.
• Superniere: vorn enger, eine kleine Empfindlichkeit nach hinten, am stärksten ausgeblendet um 126 Grad.
• Hyperniere: vorn noch enger, etwas mehr Empfindlichkeit nach hinten, am stärksten ausgeblendet um 110 Grad.
• Kugel: nimmt aus allen Richtungen gleich auf.

Am Schlagzeug stehen die Trommeln dicht beieinander. Eine enge Richtwirkung hilft, die Nachbartrommeln weniger mit aufzunehmen. Wohin du die unempfindlichste Stelle des Mikrofons richtest, etwa auf die Hi-Hat, hängt deshalb vom Muster ab.

Frequenzbereich richtig lesen

Der Frequenzbereich ist die Spanne, die der Hersteller als nutzbar angibt, etwa 40 – 18.000 beim Sennheiser e 604. Nach Shure sagt diese Spanne nicht, ob das Mikrofon darin überall gleich stark aufnimmt. Das zeigt erst der Frequenzgang, die Kurve im Datenblatt. Zwei Mikrofone mit gleicher Spanne können darum verschieden aufnehmen. Einige Hersteller nennen den Bereich zudem nur für den Nahbereich, so Beyerdynamic beim beyerdynamic TG D35.

Anschluss und Zubehör

Jedes Mikrofon braucht ein XLR-Kabel und einen eigenen Mikrofoneingang an Mischpult oder Audio-Interface. Zähl also deine Mikrofone, bevor du ein Interface kaufst. Für Bassdrum und Overheads brauchst du Ständer, für Snare und Toms reichen meist Klemmen.

Die Auswahl nach den Daten